中国电视史

每一次听到伟忠哥用一本正经的语调开始掀开中国电视史（现在应该叫台湾电视史）一系列吐槽的时候，你就知道，让你笑到肚子疼的表演又要来了。
时隔20多年再次找出这个视频时，所有这些不知道隔了多少代沟，都成鸿沟的年轻观众们依旧笑个不停.突然发现笑的共鸣点还是在
那儿，节目的笑点可谓是大小通吃，古今通吃。
这么依旧火爆的欢迎程度，找寻其最主要的原因，完全可以套用节目里的一句话，“打开中国电视史，中国电视史没有进步。。。”电视的发展已大半个世纪，里面吐槽的电视剧老套路真是依旧没改，
就像《武侠片》篇里，吐槽大侠几十年如一日的穿着同一件衣服，明明没职业，却能天天出去行侠仗义，挥金如土。
再看看现在的武侠似乎不难发现这样的奇怪设定依旧没变，武侠片里的大侠都不是正常的人，几乎没有正常地洗澡，上茅房，现在想想，他们身体是铁做的，有时还不吃不喝几个月就过去了。
不得不说这个节目一经播出就受到热烈欢迎，有三宝：导演创意好，编剧编得好，演员演得好。
一、导演创意好。导演兼旁白，王伟忠，那个时候的他不过三十出头，就立马要负责这么大的节目，管理一堆比他年纪大很多，有些甚至是他的学长们，有时节目还会出现各种突发状况，这就非常需要一个有强大领导能力和危机处理能力的人来担当，这个节目对王伟忠来说也是一个大的挑战，现在的火爆脾气和制作节目的才华可能也是在那个时候训练出来的。
回看《康熙来了》20070124-25两期的节目，不难发现，那个时候的他已经是节目的总负责，是高质量节目的代名词，只要他认可的内容，一定是高收视率，在那个只有三台，节目少的可怜，没有像现在一样能够到处借鉴，全球各种节目整个模式照搬过来的机会。
唯有创新才是在三台强大竞争中，争取高收视的唯一出路，而恰恰也是创新，才能如此的接地气，这些都是是其他节目模仿不来，也抄袭不了的，这些都将《电视史》推向了独占鳌头的地位。
二、编剧编得好。再谈谈编剧，导演大致都是先定个大主题，大方向。有了节目的经脉，但是血肉全靠编剧来。有的时候，编剧写的内容的好坏，直接影响到节目，《电视史》有上百集，虽然每期的时间长短不一，大多都是短篇，面对每期主题不同，期期必须搞笑，这对于编剧来说其实压力挺大的。《电视史》里大多数内容的编写都由当时的策划之一侯文燕编写，有些情节的设定让你觉得真是既夸张却又充满真实。让观众一边哈哈大笑，一边又啧啧称叹其情节设计的巧思。
三、演员演得好。最后当然不得不重中之重谈谈《电视史》里的演员们了，一个个看起来丝毫没有星味，感觉像是胡乱凑在一起，连参加表演也可能只是他们工作的很小一部分，就像郭子乾、洪都拉斯，那个时候其实也是《电视史》的幕后道具组一员。这几个摆在人群中恐怕也不会有人能够发现的普通人，就这样莫名的凑在了一起，产生出极负吸引力的化学反应。只用看一眼，大家便记住了他们，也记住了他们那些拗口的艺名，澎恰恰（260）、小郭、舜子、洪都拉斯、九孔，还有那不得不说的永远反过来衬托这些绿叶的红花——杨丽音。
虽然如今他们一个个都是台湾综艺界的大佬，但在《电视史》播出那时，还能看到许多他们青涩的表演，《电视史》见证了他们好多人的第一次，第一次表演电视节目，第一次进入娱乐圈……看着他们的演出，总是会被他们超级做作、夸张的表演风格和又无比真诚的表演热情所感动。有人说表演喜剧比表演悲剧更困难，悲剧只用耷拉着脸，掉几滴眼泪，观众就会感觉到悲伤，可是喜剧要求表演者无论自己内心真实情感如何，都要表现出欢乐的情绪，还要带动着观众一起笑。悲伤是容易被传染的，快乐却总是隔着千山万水，抵达不了对法的心里。
在《电视史》里最喜欢的就是杨丽音，她真的很漂亮，科班出身，戏剧表演一流，可是甘愿丑化自己，当个供大家欢乐的女丑。绿叶总是很多的，标准的花瓶美女也是有的，反倒往往是这种甘愿抛开自己的美女包袱，经常做些搞怪、夸张的动作来达到节目效果的“非常规红花”却是很难得的，欢笑之余，真心被她的认真尽责的表演精神所折服。
人生能有几度春，岁月无情催人老。几十年过去，岁月的痕迹早已在他们脸上浮现，青春的记忆却仍能永远锁在那虚拟的影像节目里，如果你还在担心节目是不是太久远，失去吸引力；犹豫该不该打开视频去看看时，不妨跟着“我国电视自民国五十一年开播到现在已经有二十六个年头了，当场构成一部中国电视史...”的声音，去探个究竟。你会发现，你依旧会被它深深的吸引，因为挥洒汗水、努力表演的那份梦想，永远不会过时。

这篇影评有剧透 更多关于《中国电视史》的精彩内容请持续关注小红帽影院。