女人

《女人》是一部以登山为背景的电视剧，讲述了年轻夫妇青柳信和小春的故事。他们有两个孩子，但一场意外导致信离世，留下了悲伤的小春。小春不得不独自承担生活的重担，同时还要面对被母亲抛弃和父亲另有家庭的痛苦回忆。与植杉家族的纠葛使得小春面临更多困扰，同时她还要面对丈夫死因的疑问和过度操劳对身心的折磨。作为一个单身母亲，小春坚强地面对各种困难，承担着母亲的角色。她经历了风雨，却始终坚定地向前迈进。

这篇剧评可能有剧透

在夏季档乱斗的水深火热中，豚局用出色的小说改编祭出堺叔X香川的无敌阵容，半泽叫好又叫座，当之无愧成为最大赢家。而对诚意不足狗血乱洒的月九、开局精美后劲不足的limit以及堤导的胡闹星男失望入谷底之时，坂元编剧却如同以往一样不温不火。虽一改冬季档离婚夫妻的嬉笑怒骂，回归前年夏天《即使这样也要活下去》的严肃题材，却来的更有实感，打动人心。如果说堺叔的力挽狂澜看的观众内心澎湃象征着刚性力量的胜利，那woman里满岛光与田中裕子看似稀松平常却超绝细腻的母女对峙，则以缓慢侵蚀观众心绪的姿态，散发出柔性力量的光辉。

优秀的电视剧能让你觉得整个作品一鼓作气浑然天成。相较于离婚荒诞夫妇日常的明快感和《即使这样》严酷荒凉的绝望感，这次的woman被拿捏的小心翼翼。人员配置方面，满岛光用掩盖不住的灵气和瘦弱的肩膀扛起全剧大梁，无论是与两名子役对手戏的真实亲和力，还是和母亲及妹妹对峙的紧张与倔强，各个层次的演出都让观众清楚地明白她是如何天生就擅长演员这份工作，同时又如何加倍钻研每一个可以表达情感的细节。这种演员大概是同行最恐惧也最敬佩的对手，因为她的气场可以左右整个剧的氛围。所幸woman还有田中裕子和小林薰两位老牌来与满岛光对垒，加上同样是走细腻风格见长却偏向暗黑的二阶堂，再辅以美颜的建国牌酱油和老成的谷村美月佐味，整个卡司不可不谓用心良苦。

同样是坂元裕二，同样是一杯夏日苦茶，相对于前年的《即使这样》，满岛光收敛了身上的少女气，母亲和女儿的双重身份在荧幕上自然融合，俗一点说，她变得更接地气了。远山双叶成长为青柳小春，角色逐渐成熟的同时，满岛光与对手演员变的更加契合。双叶与深见（瑛太）的对手戏是平淡中隐约可见萤火之光撩拨心弦，而小春与其母亲的对手戏则像拔河一般，你来我往张力十足。

说到对手戏，田中裕子虽是助演，却比满岛光更加令人在意。从面对陌生长女突然上门的指责，到一路抽丝剥茧发现自己倍加呵护、仿佛将之前的愧疚化作宠爱疯狂倾注一般的次女才是那个不可原谅的罪人，她脸上的一抽一动，隐忍的眼光流转，局促不安的微小动作，都是内力渗到表面。比起那些高大全的母亲形象，田中裕子的这个角色显得很失败，但人性就是这样，次女的罪孽一度变成母亲心中的秘密，为了保守这个秘密反而对自己亏欠的长女树起一些敌意。真相终有一天揭开，但手心手背都是肉，当舍弃成为必须的选择时，母亲选择了赎罪。woman里最出色也最惊人的就是田中裕子与满岛光的契合度，两人是如此的对立又如此相像，某种意义上她们的关系如何此消彼长到冰雪消融比前期介绍强调的单身母亲话题更加吸引人。

坂元裕二似乎热爱原谅这个主题，在自己最近的好几部剧里不断讨论。woman里，小春和母亲都没有选择原谅而是选择了家族。当最后一集小春躲在门廊简单却郑重地对妹妹捐赠骨髓表示感谢时，这大概是她能够做到的最大限度的「円居せん」了吧。人生的过往哪有那么容易释怀，坂元剧本里的现实代入感才是最动人的地方。就像小春在第一集里就说，“虽然有金钱买不到的幸福，但说这话的都是有钱人。我还是想先拥有能用金钱买到的幸福。虽然金钱可能买不到幸福，但有钱了就不会陷入不幸。”女性题材本不好驾驭，而坂元似乎深知世事之艰，他只是把这些道理细细撕开，揉进剧情里，这是好编剧的功力。

虽然woman和《即使这样》一样，都是板起脸来讲原谅与赎罪的故事，却并不意味着难以下咽，只是对观众看剧的心境是一道考验。有点惋惜这样的剧因为不轻松和苦情被那么多人拒之门外，其实良药大多都苦，更何况并不是为虐而虐。当你看到主角们进退两难却终于做出选择的时候，才觉得现实中很多事情并没有那么难跨过，这大概就是坂元独特的治愈力。 更多关于《女人》的精彩内容请持续关注小红帽影院。